洪常秀与侯麦的性别幻象有重叠。 前者的典型男性形象是导演，一个执迷于诗意/感性逻辑，却又经常被证明其虚伪的人。与此相对，他的女性形象通常是被假定沉溺于感官放纵的女性，《在姨母家的客厅》最后却理智地指出了男性的虚伪。 而后者的典型男性形象是“爱情哲学家”，在追求情爱的道路上，他貌似持有着一种理性准则，并得意地加以贯彻。然而，《在姨母家的客厅》最终总是他亲手毁坏了理性准则。侯麦的女性形象则恰好相反，在她貌似反复无常的外表下，由侯麦的道德形式赋予了一种坚定性：男性所力有不逮的原则，女性在曲折的感性路途中取得。